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58天日本电影简介

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58天日本电影简介

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本文目录

  1. 58天里三姐妹为什么不自救
  2. 带有字母的电影名
  3. 电影《暴雪将至》主要讲了什么

[One]、58天里三姐妹为什么不自救

〖One〗、日本电影58天影评。个人评价所处环境的限制和生存下去的欲望,导致心理的扭曲,从抗拒到接受。

〖Two〗、另外个人感觉比较深刻的就是,人本身就是一个自私的动物,

〖Three〗、即使是在电影中看似关系和谐的三姐妹,

〖Four〗、原本生活当中的一些小细节不断放大,导致关系的巨变。

[Two]、带有字母的电影名

〖One〗、《母亲》根据野上照代的著作《给父亲的安魂曲》改编,是由山田洋次执导,吉永小百合、浅野忠信、檀丽主演的剧情片。

〖Two〗、影片讲述了二战背景下,一位母亲在丈夫遇害后含辛茹苦,独自抚养女儿们长大的故事。该片于2008年1月26日在日本上映。影片获第58届柏林世界电影节金熊奖提名。

[Three]、电影《暴雪将至》主要讲了什么

《暴雪将至》不但助段奕宏成为**影帝,还拿到了第30届**世界电影节的最佳艺术贡献奖。

到底是怎样的一部电影,能在**世界电影节上受到评审团如此喜欢?

我有幸在公映前就看到了成片,就在这里说几句吧。

激动是因为我看到了中国电影的新生力量。

中国的年轻导演,不但有想法,更具有执行力。

董越导演不只能创作出很不错的剧本,更是对视听语言有着纯熟的掌握,并且摸索出了自己的影像风格。

有这样的年轻导演在,中国电影就有希望变得更好。

这是部犯罪片。我个人对于犯罪片其实口味很挑。

类型片,难免出现套路。套路多了,就没什么意思了。但越是这样,一部具备鲜明特点的犯罪片,就越是会让人感到惊艳。

我个人最喜欢的几部犯罪片,如芬奇的《七宗罪》、奉俊昊的《杀人回忆》等电影,都没有将关注点只放在罪案身上,导演想要做到的,也不仅仅是讲一个精彩曲折的故事,而是希望通过“犯罪”来探讨人性,或者是通过“犯罪”来展现过去某个时代的风貌。

《暴雪将至》给我的观感也是如此。

可能有人会觉得这部电影有点像《杀人回忆》,但仔细回想,却也有诸多不同。

《暴雪将至》的特别,首先体现在气质上。

有的电影,可以让人在看到第一眼之后就产生好感。因为色彩,因为质感,或是因为某些细节。一部电影的气质,往往决定它的高度。

《暴雪将至》很阴冷,阴冷到有些致郁。再加上大量雨天取景所营造出的潮湿感,形成了影片独有的气质。

如此的气质,和本片所要讲的故事达到了完美的契合,形成了类型化叙事与影像美学的高度统一。

这部电影的故事,就很暗黑,也有点致郁。

90年代的某湖南小城厂区,发生了连环杀人案。

一具具女尸的出现,让破案变得迫在眉睫。

着急的不只是警察,还有工厂保卫科科长余国伟。

余国伟是厂子里著名的“神探”,小偷小摸什么的,逃不过他的法眼,因此,他也经常协助警方办案。

日子久了,他想真正成为一个警察的愿望变得强烈了起来。

破案立功,对于他来说是一条捷径。

于是,对于这起连环杀人案,余国伟显得比任何人都上心。

他带着徒弟勘察现场,模拟犯罪过程,还在笔记本中详细地做出了侦破计划,希望能找到嫌犯的蛛丝马迹。

一度,他无限接近真凶,却差之毫厘,还意外地送上了自己最亲的徒弟的性命。

于是,他产生了更加疯狂的想法。

燕子是一个囿于风月场所的女孩,她穿着艳丽性感,却有颗向往平淡生活的心。

她渴望看看到底香港是什么样子,梦想开一家理发店,过上幸福的生活。

余国伟是燕子生活里的一抹亮色,燕子,则是余国伟破案之外生活的承载者。

余国伟喜欢燕子,燕子也希望余国伟会是那个能让自己托付终身的男人。

余国伟为燕子盘下了一家理发店,他实现了燕子的心愿,也给了燕子无限的憧憬。

但燕子无意间看到了余国伟的笔记本,瞬间便崩溃了。

原来,燕子是余国伟破案计划的一部分,她竟然是余国伟用来找到嫌犯的诱饵。

两人的爱情,走向了悲剧性的结局。

但为了破案的执念,他什么都不顾了。

他找到了自己想找的嫌犯,带着绝望和愤怒,把人打了个半死,最终锒铛入狱。

最荒诞的是,当他十年后出狱时,他了解到自己抓到的并不是真凶。物是人非,雪花飘落,往事依然萦绕在心间。

《暴雪将至》并没有将重点放在推理上,也没有试图去营造强烈的悬疑气氛,甚至主角余国伟的破案,都并不是真正意义上的破案。

他只是一个保卫科科长,他没有受过正规的训练,更没有侦破连环杀人案的义务,他有的,只是一心执念。

因为这样的执念,他失去了爱人,失去了自己原有的人生轨迹,失去了不只十年。

这就将影片上升到了另一个层面。

真正能让人在看完后反复琢磨反复回味的好电影,一定是涉及人性的。

而《暴雪将至》中对于人性的探讨,就很有意思。或者说,余国伟和燕子这两个主要角色的设定,就很值得思考。

余国伟的姓就是一种暗喻,他是多余的人。

破案自有警察,用不上他,但他拼了命都想要找到真凶。

多余的他,做了多余的事,导致了多余的悲剧结果。

与其将余国伟的行为归结为对于权力地位的野心,倒不如说他太渴望找到个人的存在感。

在工厂里,他渴望成为特殊的一个,而不是多余的那一个。

他渴望自己受人尊重,所以,他希望通过破案立功成为警察,改变自己的身份。

这种渴望背后还掩藏着深切的不安。

电影中的时代背景,正是90年代末的下岗大潮,数千万国企工人下岗,有的人不仅丢掉了饭碗,更迷失了人生。

集体的恐慌,造成了个人的焦虑。

在余国伟个人对于命运的挣扎中,燕子的出现几乎让他找到了支点,却也是他自己,亲手埋葬了自己的爱情。

燕子这个角色,有着和身份截然相反的纯洁。

她有着最平淡却也最真挚的愿望,希望能和余国伟实现。当她发现这份感情不再完美无瑕的时候,她便走向了崩溃与绝望。

燕子这个角色的简单和纯真,刚好反衬出了余国伟内心的复杂和纠结。

这个有点儿荒诞色彩的悲剧,是余国伟造成的。

在大变革的时代,难免有普通人的命运随之剧变。

看《暴雪将至》的最后一幕,余国伟看着漫天飞雪,我会想到香港电影《树大招风》。

同样是大时代下个人命运的浮沉,《暴雪将至》少了那份“让一切随风”的淡然与潇洒,却多出了几分怅惘和反思。

但那份充斥在影像中的浪漫感是异曲同工的。那种浪漫,是悲剧性的,是让人深陷其中的。

看完《暴将至》,心里想的更多的其实不会是余国伟破案的过程,甚至不是他和燕子的爱情故事,而是普通人在特定时代中命运的不可测。

这就是《暴雪将至》最惊艳的地方。

它经得起回味。它的美感不只是外在的,更是内在的。如果让我再看第二遍,也许还能产生一些其他的思考。

同样让我感到惊艳的还有段奕宏的表演。

上半年的《非凡任务》、《记忆大师》,都让我们看到了他在犯罪片中塑造角色的能力。

余国伟这个角色,被老段刻画出了灵魂。

用“大道至简”来形容他的表演,再贴切不过。

曾经,总有人说段奕宏演戏容易过火,但在《暴雪将至》中,他对于角色的拿捏极为精准,充满了自然而然的真实感,仿佛余国伟就是段奕宏,段奕宏就是余国伟。

我印象最深的其实是他出狱后短短的戏份,几个眼神,一个人历经十年牢狱之苦的辛酸和沧桑就全出来了。

可以说,没有老段,《暴雪将至》绝不会达到这样的高度。

中国有他这样的演员,真长脸。https://pic1.zhimg.com/50/v2-133bb40f5851e499b8c649d294722366_hd.jpg"data-caption=""data-size="normal

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标签:# 燕子# 暴雪# 将至# 破案# 电影