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[One]、影视特效好就业吗前景怎么样
影视后期专业现状分析：近来国内影视后期分两个方向，一个是影视特效的栏目包装方向，一种是影视后期的特效方向。栏目包装方向广泛的运用到电视台、电台等等领域，发展的时间比较长，而且比较成熟。而影视特效只是近些年来才开始大量的使用。随着好莱坞动画片的全球热播和高额回报，各国政府把大力发展数字娱乐产业作为经济复苏的重要增长点，中国政府也把发展文化创意产业列入了国家“十二五”发展规划，并相继出台大量扶持、优惠政策。有关专家分析，影视后期特效合成涉及面广，国内才开始发展，未来几年影视后期特效合**才将呈现严重不足的局面。预计未来5年内，影视特效后期人才将存在至少16万人的缺口。所以特效制作的发展前景是比较不错的。影视特效专业就业方向：影视特效专业涉及的就业方向比较广泛，涵盖了和电影、电视剧有关的各方面的公司，还有**动漫公司都有影视特效相关的岗位。大致可以分为以下几类：『1』广告公司、影视公司、电视台、影视后期公司、各类制造业、服务业等各类企业从事影视特效工作。『2』制片厂、电视剧制作中心等各类事业单位从事影片特效、影片剪辑等工作。『3』影视公司，电视台，动画制作公司从事二维动画，三维动画制作等工作。『4』电视台栏目制作人员。『5』**公司、次时代**工作室等工作。
[Two]、成为影视特效师需要学的书籍
如果想要学习影视特效专业的话，需要学习的软件及知识技能是需要很全面的。比如从软件方面上来讲，需要掌握三维制作软件，如maya或者3dmax，还需要掌握合成软件，比如AE、Nuke等等。还有一些特效类的插件，比如做破碎（爆炸）用到的blastcode、做流体用到的realflow，还有在maya学习过程中，动力学解算非常重要，需要掌握各种粒子解算，这些都是特效师必须掌握的。关于书籍方面的话，我可以给你列一张书单，是完美动力系列的，学习有所帮助：极速引擎系列（电子工业出版社）《极速引擎-模型篇》《极速引擎-动画篇》《极速引擎-材质篇》《极速引擎-特效篇》必备手册系列（北京科海电子出版社）《maya必备手册-基础篇》《maya必备手册-模型篇》《maya必备手册-动画篇》《maya必备手册-材质篇》《maya必备手册-动力学篇》案例教程系列（中国青年出版社）《完美动力maya案例教程影视包装篇》《完美动力maya案例教程影视特效篇》《完美动力maya案例教程创意广告篇》课程实录系列（海洋出版社）《完美动力影视动画课程实录-maya模型》《完美动力影视动画课程实录-maya动画》《完美动力影视动画课程实录-maya绑定》《完美动力影视动画课程实录-maya材质》《完美动力影视动画课程实录-maya动力学》其他《Maya5影视制作高级实例教程》（电子工业出版社）《ZBrush3高精度模型制作实战技法》（人民邮电出版社）《3ds-max2008CG经典特效制作秘籍》（电子工业出版社）《No.1完美动力前沿技术报道》（中国电力出版社）《maya影视制作精彩案例解析》（中国电力出版社）如果本身有动画或者影视制作基础，可以直接接触特效动力学部分，可以越过前面的建模动画等模块。
[Three]、电影:艺术指导的职责，作用是什么
电影中的职位有：总导演、导演、助理导演、副导演、联合拍摄、摄制、策划、专案主管、执行监制、总监制、助理监制、后期制片监制人、制片人、制片总监、监制人、制片监制、联合制片人、助理制片人、执行制片、制作人、外联制片、场记、外联制片、行政制作、行政主管、制片主任、制片、制作秘书。制作会计、项目经理、打拍人、分镜头剧本、原著、改编、编剧、剧本翻译、英文字幕翻译，指挥、总摄影、摄影、摄影、副摄影师、剪辑师、剪辑、副摄影师、摄影助理、灯光助理、美术设计、美工师、美工师、副美工、美术指导、美术设计、剪辑助理、编辑、动画、电脑动画制作、电脑数字特效。视觉特效师、视觉效果、视觉特效、音响师、特技效果摄影、特技监制、视觉特效、片头设计、高级动画师、电脑特效监制、动画员、数码后期、高级配光师、助理配光师、数码编辑、助理数码编辑、数码输出技术主管、数码输出技术员、音乐制作、调音员、录音工程师、配乐、原创音乐、作曲。电影的类型不同，侧重的方向也不太一样。在小型电影的制作中有可能会出现身兼数职的情况。
〖One〗、导演创作组中比较高负责人（调动全剧组的积极性，在限定的时间内完成拍片计划），导演的主要职责是在制片人确定的资金预算及制作计划下，在影视剧创作的各个阶段里指导演员和摄制组的活动，将剧本内容转化为影视剧的图象和声音。
〖Two〗、监制后期制作中的比较高负责人（后期剪辑中做监督工作），监制通常受命于制片人或制片公司法人，由他负责摄制组的支出总预算和编制影片的具体拍摄日程计划，代表制片人监督导演的艺术创作和经费支出，同时也协助导演安排具体的日常事务。
〖Three〗、策划人对制片人负责（负责影片的除剧本以外的案头工作），制片前中后期及过程中的对内制片工作和对外宣传，广告等等方面的工作。
〖Four〗、编剧对制片人和导演负责（创作剧本和在第一时间里修改剧本），电影编剧首先应考虑到剧本的文字形象可以转为银幕形象，惟有如此，才能充分运用和调动起电影剧作自身的艺术特点和表现手段，以区别于小说或戏剧的写作。国外也有些编剧仅向电影创作部门提供素材或提纲，由导演再行处理。
〖Five〗、艺术指导对导演负责（负责影片中整体的影调定位），组织主要创作人员研究和分析影片脚本，为影片找到恰当的表达形式；影片策划、编剧、脚本、导演、剪辑，整体把控影片质量；指导数字三维动画影片各个环节的准备和布置工作；指挥现场拍摄，指导工作团队完成后期制作，包括剪辑、录音、主题曲、动画、字幕、特效等；具备供应分包艺术管理能力。
〖Six〗、制片人一部影片里比较高负责人（寻找资金，建立剧组），制片人一般指电影公司的老板或资方代理人。负责统筹指挥影片的筹备和投产，有权改动剧本情节，决定导演和主要演员的人选等。
〖Seven〗、电影制片人（Producer）也称“出品人”，指影片的投资人。影片的商业属性，决定了制片人是一部片子的主宰，有权决定拍摄影片的一切事务，包括投拍什么样的剧本，聘请导演、摄影师、演员和派出影片监制代表它管理摄制资金，审核拍摄经费并控制拍片的全过程。影片完成后，制片人还要进行影片的洗印，向市场进行宣传和推销。
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